“旧瓶装新酒”，怎样让新时代的词语在旧体诗中活起来呢？我的体会是：

一、新词语不是空洞口号，而是要活用口语和俗语。纵览旧体诗词报刊与网络，我发现有数不清的口号诗。读后无韵味，好似白开水。

(资料图片仅供参考)

中南民族大学邵则遂说：“诗用方言俗语是有条件的。首先要提炼，熔化口语。”我说，口语不是口号。“一切诙谐狂啸，细泣幽吟，无不寓之于词。甚至俚语巷谈，一经点化，居然典雅，有意到笔随、春风物化之妙。”所谓熔化，就是提炼，将过于通俗的词语进行加工。聂绀弩先生的《挽雪峰》第二联：“天晴其奈君行早，人死何殊睡不醒。”“睡不醒”是大白话。第三联“风雨频仍家国事，人琴一働辈行情。”就很严肃了。《有赠》第二联：“儿童涂壁书王八，车马争途骂瘪三。”“王八、瘪三”是俗语，写儿童的顽皮，是写实的调侃。第三联：“世有奇诗须汝写，天将大任与人担。”又是对后辈的期待，长者的关怀。

例如，新锐诗绝句《童年星河》：

凌虚结网夜如何，收我童年梦最多。

万顷湖光舟一苇，独挥手电扫星河。

结句中的“手电”显然是新词语，诗句重心不在“手电”一词上，而是在“扫”字上面，故读来感觉毫不滞涩。

试看本文作者《棉农吟》：

“晓夕除虫好苦辛，花开时节少闲身。

棉桃咧嘴朝天笑，笑出棉农心底春。”

全诗几乎都是俗语、口语，尤其是“棉桃咧嘴朝天笑”，既是大白话，又很形象化，岂不妙哉！何谓“心底春”？留给读者去遐想吧。

二、新词语不是“老干体”，而是要活用土语。“老干体”是个新词汇，“老干体”是传统诗词创作发展过程中特定时期的特殊文化现象，这类诗词套话连篇，毫无生气，不仅地方小报有，一些专业诗词刊物也有，网络诗词也不乏正宗“老干体”，俨然成为当今诗词创作的一大流派。一般写这样诗句的都是老干部，所以这种诗词被称为老干体。他们的诗句不讲究基本的格律，其中很多语言相当直白，甚至于有很多口号流行语等等。

老干体光听名字就知道不是夸奖人的词，实际上也是如此。其中用词相当夸张，甚至于到处都是修饰词语，这些看着都很直白。观点方面也比较陈旧，喜欢同样的表现手法表达自己的意思。同时为了让诗句看着气势更加宏大一些，其中用了很多政治术语，虽然看着像那么回事，但是实际上不被人们接受喜欢。老干体这个词语本来就带着一种嘲讽的感觉，但是现实中还是有很多人使用这种体系写诗句。喜欢用老干体的人，希望早点醒悟，不要继续使用这种手法来写诗词了。

我说新词语不是“老干体”，而是要活用土语。沧州诗词泰斗、我的恩师金紫衡老师生前有诗：

《歇晌》

杨柳荫深午睡鼾，蛙鸣雀跃犊争欢。

村童戏谑学游泳，半亩方塘生紫烟。

《轧麦》

豆角花开枣散香，垂垂桑粒挂成行。

蝉声阵阵轴声响，月白风清好打场。

午睡、游泳、村童、蛙鸣、半亩、豆角、成行、蝉声、月白、风清、打场等均是土语。虽然土，但用得巧，有韵味。金老对如何让口语、俗语入诗，有过专门的论述。由于篇幅所限，不再详谈。

三、新词语不是赶时髦，而是要用好活韵。华中师范大学新闻传播学院教授、《九州诗词》杂志主编段维先生说，以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”，这会给全诗的后续发展带来截然不同的音韵变化。例如：

泊船瓜洲

王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

诗中的转句末尾的“岸”字，本是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵带来的别扭，仍然觉得全诗朗朗上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字，二是诗人不但将上句韵脚的“山”字做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移到“照”字上了，韵脚也变成了“活韵”。还由于转句中的“绿”字很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读的重心，且是重中之重，它也就有效地冲淡了“岸”字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。

由此我们不难看出，化解撞韵问题，首先要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句，即便有一些伤，也可能是伤而无害，不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句，很容易造成诗词的“硬伤”，且伤之必害。总之，新词语不是赶时髦语言，而是要用好活韵。

四、新词语不是堆砌辞藻，而是要活用成语。活用，首先要对所涉及的知识有深入的了解，在掌握的基础上，才能在现实情景中发挥出灵活运用的效果。活用成语也是如此，只有通过学习掌握更多的成语，充分理解了成语所描绘、阐述或比喻的意思，才能精准、形象并恰当地将成语与现实情景结合起来，从而达到活用成语的效用。

我记得著名诗家林从龙教授在沧州讲座时，曾提到活用成语的技巧。他说将成语中的字改动一、二字即可。比如：贼眉鼠眼——贼眉"人"眼、寸草不生——寸"发"不生、投鼠忌器——投鼠忌"盆"、默默无闻——默默无"蚊"、万古长青——万古长"亲"、欢声笑语——欢"歌"笑语、百家争鸣——百"鸟"争鸣、凤毛麟角——凤毛"鳞"角、纸上谈兵——纸上"弹冰"、望洋兴叹——望"羊"兴叹、一代天骄——一“戴添”

骄等等。

由于平仄字有严格的位置要求，一三五不论，二四六分明，成语的倒用就解决了这个问题。例如：千钧一发——一发千钧、离乡背井——背井离乡、马翻人仰——人仰马翻、

大快人心——人心大快、大名鼎鼎——鼎鼎大名、处之泰然——泰然处之、半夜三更——三更半夜、荣华富贵——富贵荣华、含辛茹苦——茹苦含辛等等。

四字成语的拆用增字也是一个好方法：比如，和睦相处——和睦家庭相处久、邯郸学步——学步邯郸成长快、感同身受——感同教诲吾身受、唇枪舍剑——唇枪铁嘴人舍剑、任劳任怨——任劳文坛还任怨……也就是说，新词语不是堆砌华丽的辞藻，而是要活用成语，也可说成语活用。掌握了以上技巧，创作诗词时就能得心应手，让新词语在旧体诗中活起来。以上拙见，请同行们试用。

2022年10月30日于古娘娘河岸六槐堂

作者简介：韩中清，河北青县人，中华诗词学会会员、中国楹联学会会员。《沧州晚报》原记者，人民日报社《民生周刊》外联主任，兼任《当代人物》等多家媒体特约撰稿人。曾举办个人诗词演唱会、创建自家诗联墙，是中国农村首家。著有：《诗词背后的故事》《槐卿人生》《耕闲野韵》《韩中清诗词选》《我的新闻情》《三朝贤相韩琦》（与族兄仲义合作）《沧州骄子》（与人合作）等11部。40多年来，在中央、省、市报刊，以及《中华诗词》《中国诗人大词典》《高考试题库》等，发表作品5000多篇（首）。对诗词、楹联、新闻采编、文案策划、商务活动均有较深造诣，是位多面手人才。