七绝诗来自风人之诗

七绝来自风人之诗。何意？此如刘熙载《艺概》中所言：“绝句于六义多取风、兴”。诗之六艺，风雅颂，赋比兴。七绝托胎于《国风》。国风不少作者乃下层平民。非如雅颂，出自贵族士人。再是重在借物起兴。“兴象融怡”，俯仰之间，自然流露为诗。

七绝诗大成于唐，后来名家辈出

(资料图)

初唐四杰集中尚不多见。盛唐、中唐时期，名家辈出。晚唐的七言绝句成就很大，脍炙人口，其妙句几可跨越盛唐。北宋如王安石，七绝专力学唐而或不逊于唐，宛丽精深，纡徐妍妙。南宋杨万里稍晚出，乃由王安石入而以参照唐人，所作既多而工。其他大家如苏东坡、黄山谷、秦观、陈后山、陈与义、范成大、陆游等，莫不留心此制直到清代王渔洋之神韵、吴嵩梁之藻绮，龚定庵之瑰异，黄遵宪之新警，并为七绝之余霞散彩。

七绝长盛不衰，容易上手的原因

一、短篇用韵少，易于回旋，容易上手。所以口占即席之诗，多为七绝。

二、不必运典，古律诗中需要用典为雅，惟七绝诗重在素描，不宜用典。古人佳句，如“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”、“曾在天台山上见，石桥南畔第三株”，何曾有什么典故。清末沈曾植的诗，古奥如鼎器铭文（陈三立语），然只是古风律诗如此，而其七绝不用典。我在论著中言及此。

三、不必求对仗，但要用对仗也可以，用一联或两联都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就是全用对仗。前所举的王之涣《登鹳雀楼》整首诗也是两联对仗。这种情况下，第一句可以不押韵。

也可以第三四句对仗，如唐代高适的《除夜作》：“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”；唐代李峤《送司马先生》：“一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云”、唐代周朴的《塞上曲》：“黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花”等，然皆流动不羁，与七律质实平铺之对仗有所不同。

四、不忌俗语，清空如话，不忌通俗语，所谓“语尽情遥”者。如“曲江水满花千树，有底忙时不肯来。“久拼两鬓如霜雪，遮莫邻鸡下五更”，“有底”“遮莫”，都是唐人方言。“荷花船好须修娖，薄相来消荡口风”，“修娖”“薄相”（薄读如勃)。吴语。

五、可抓住当下性，不但能表明当下，且兼能抓住当下。如李白之“桃花潭水深干尺，不及汪伦送我情。”汪伦为其面前人。又如白居易“谁知九月初三夜，露似真珠月似弓。”九月初三夜，以书写季节时日昏夜的景状，与杜甫《北征》“皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室”之平实若史书语。所以往往即景遣兴用七绝。

六、写情深刻。其他体式诗不免堆砌敷衍之语，以致妨碍写情。七绝清空一气，不须衬托雕饰，如武则天“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”岑参“陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。”孟郊“愁人惟有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。”李觏“若见江鱼须痛哭，腹中曾有屈原坟。”莫不表情深刻，直探心肺。

七、易于传诵。七绝仅二十八字，而语近情遥，神味渊永，令人涵咏不能自已。宫女所诵，边将所进，旗亭所唱，梨园子弟所歌，都爱用此体，因其便于传诵。历代诗之佳者，不少出自无名氏，而必用七绝。如“近寒食雨草萋萋”“吴江轻浪古悠悠”“无定河边暮笛声”“花落长川草色青”诸首，皆唐无名氏之名七绝。

特征：空灵，语近情遥。

七绝之作法，以委曲、含蓄、自然为尚；语近情遥、风神摇曳为佳。不关故实与书卷，不重气力与学问。所谓语近，须求清新，不尚深奥，不可过于雕琢而现斧凿痕。诚如刘熙载《艺概》中所言：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面。须如睹影知竿乃妙。”“视他体尤以迂曲、含蓄、自然为尚。”“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句之小中见大似之。”“绝句意法，无论先宽后紧，先紧后宽，总须首尾相衔，开合尽变，至其妙用，惟在借端托寓而已。”以有神韵为妙，太朴实则俚俗，此在体会感悟。

大体作法

七绝妙在流转自如，所以关键在转：注意章法开合，起承转合。关键在第三句，第一第二句叙述写景之后要转，忌平铺直叙，不可一直说下去，要语尽而意不尽。如王昌龄《闺怨》：

闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。

为了转，句法要变，多用问句，包括疑问，反问，设问，祈使句，假设句等。

1、问句如：

朱熹：“问渠那得清如水，为有源头活水来。”

也可以最后逗出问句。张旭《桃花溪：：“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。”上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

问句也可以在末句。当代叶嘉莹，在加拿大递出归国讲学申请的当日，作有两首绝句，其一后二句云：“渐看飞鸟归巢尽，谁与安排去住心。”末句以“谁”设问，她希望祖国安排归来之所，殷殷厚望。其二后二句云：“漫向天涯悲老大，余生何地惜余阴？”末句用问句，逗人深思，言有尽而意无穷。

我也力求用问句，如《题晏殊词》：“力扫秾华返洁清，可怜婉约少宏音。如何谔谔当朝相，只写徘徊寂寞心。”第三句用问句。《题黄山谷词》：“句随意转曲高低，词艳情真亦幻迷。色即空空能觉悟，如何妄说坠泥犁。”《论姜白石词》：“红萼暗香引翠禽，神思迷浦冷云深。别开灵秀清刚派，谁识飘零忧愤心。”后两首末用问句。

2、祈使句

王维：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”“更”字表示递进。

3、假设句

王昌龄：“洛阳朋友如相问，一片冰心在玉壶。”实际还未到洛阳。

杜牧：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”子虚乌有之事，并未出现之事。省略了如果两字。

二、反面设想法。

反托题意法 诗有题之正面难写者，反面求之，从反面托出，较于正面，意味倍深。王维《九月九日忆山中兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”第三四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境出神入化。

我的《二月二农事节有感》学此法：“日观湖畔柳摇晴，夜听滂沱大雨声。料见江南皆润泽，明朝乡野待春耕。”

三、首尾相贯法

诚如前面刘熙载所说：“首尾相衔，开合尽变。”作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格。且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来，自然语语入神。回环往复，如珠转玉盘。如岑参《逢入京使》云：

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。

唐代司空曙《江村即事》，首尾一意相贯，精神饱满，请看：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。

上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣

拙作《月亮湾，多次来西山却不知有此一方妙境》也力求学此：

信步从容绕月湾，如烟往事岂能删。

纵然曾至似相识，仍又陌生愧对山。

我写的〈疫情杂事诗十八首〉之一也用此法。

梨白樱红锦帐开，新青芽叶净无埃。

汹汹冠毒渐收敛，迎得春分带笑来。

四、侧面衬笔法。

题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，用之要得法。

王昌龄《春宫曲》：

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外。 注意细节，赐锦袍。

五、空翻题意法

作诗实写则易落板滞，空翻则见其灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透，但不能一味空翻与题绝不相关而近于浮泛也。唐诗中韩愈《春雪一首》可谓极空翻之能事：

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

上诗第一句从春字盼春之焦急意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意，第三四句呵成一气，白雪点题。前二句，蓄势翻空，后二句趁机作好文章。

六、借物兴感法

作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄《长信怨》即借物兴感：

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

上诗起句写宫中晓景，第二句借团扇喻己之失宠，第三句借鸦来反衬自己，第四句借鸦带日反托己之失宠。借物兴感，而怨字之意含蓄不露，情致宛转。

绝句一般由景及情，也有情先后景。王勃《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属秋风晚，山山黄叶飞。”末句写景。也有全诗写景如杜牧：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”全写景，情景交融，不写情而情自见。或由实写转入虚写，如李白的《望庐山瀑布》，前二句实写景，后二句虚写景。也有全是悬想而虚写，如杜牧《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”表达无限感悟，紧扣主题。或借景寓理，如朱熹：“擘开苍峡吼奔雷，万斛飞泉涌出来。断梗枯槎无泊处，一川寒碧自萦回。”由写景连带怀古，如杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼纱，舟泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”或景中寓意，如朱庆余《上张水部》：“洞房昨夜停花烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”

概括景物，写出特点，又要概括全貌。二者统一，如苏轼《题西林壁》，一二句写景物，二四两句概括全貌。对人物概括，抓住人物性格和与其性格有联系的事物这一特点，既要刻划人物性格特殊性，又具有表现其性格的普遍性，如张祜《集灵台》：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉泄颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”“承”与“入”将李隆基与虢国夫人联系起来；“淡扫”两字刻划了她美丽妖艳而又恃宠骄纵的性格。

感情的概括，借助形象，如刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”没有哭诉，而哭诉自深，没有抱怨，而抱怨自极。高度概括了宫女的哀怨心情。

七绝多为即景遣兴，我有一首《暮观磁州溢泉湖日落》：“千顷波光锁一堤，秋风吹皱碧琉璃。夕阳欲与人亲近，奈被云霞拥入帷。”瞬间即逝的感触。所以应注意写小题材，以小见大，以细节见精神，所谓见微知著。