欧秋国1967年生，大学毕业，潍坊诗词学会评论委员会副主任兼学术委员，合编出版《汽车故障诊断与检测》《汽车故障码解析》等专业书籍，合编新韵诗集《新花集》，出版个人新韵诗文集《足迹》（72万字）。诗词作品多发表在《中华诗词》《潍坊诗词》《小杜牧诗刊》《心心诗刊》等刊物和网络平台，获2022年度“盛世华杯”全国诗词大赛优秀奖。

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古异韵字的探究是一项浩大的工程，需要专家和老师们精诚合作，共同努力，长期坚持。系列地研究这些字，或者说作为一个课题来研究，已经成为我们当下欣赏、吟咏、创作古诗词、尤其是近体诗的迫切任务。当下，普通话已经在全国普及，今人的用语已经与古语产生了巨大差别，许多字由于古今语音和用法的不同，给近代人，特别是当代年轻人的诗词创作和欣赏带来了许多矛盾和疑惑，新韵与古韵的“星际大碰撞”在所难免，所以，我们必须以唯物辩证法和历史唯物主义的观点来正确对待古韵的使用，我们既要肯定它们的成绩和贡献，又要看到它们的不足和缺点，实事求是，与时俱进，顺应时代，才不至于犯“刻舟求剑”“掩耳盗铃”的错误。

前面，在《古韵论道之古异韵字诗例解析（一）》中，我们共同探讨了古异韵字中部分古今意思和使用方法相同读音不同的单音字（依现代读音），现在，我们再来探讨一下古今音韵不同（包括读音和声调）、使用方法或涵义也不尽相同的单音字（依现代读音）。仍然是抛砖引玉，以求大家共鸣，尊古求新，共同助推新韵的普及。

同样，一篇幅所限，针对每字的具体不同情况，仅仅示以几例，特此说明。

1、“赊”字

赊，今音：shē，拖欠、延期付款的意思，单音字。古拟音：下平六麻，王仁昫《刊谬补缺切韵》和《广韵》皆标注为“式车切”，用现代汉语读其中上古音，应读作（拟音）：shá，平声三等开口字，单音多意字，元代归《中原音韵》的车遮部，阴平（类同现代读音），方音较重，类似于现在寿光俗语中的“筶”（gāo）和现代北方方言中的“啥”，在古代用法和含义较多，除现在赊欠的意思（如：《后汉书·刘盆子》“少年来酤者，皆赊与之）外，还作“远方，遥远（如本节例1、2、3、4、5等）、疏远（如本节例6）、长久（如本节例7）、繁多（如本节例8）、宽缓迟缓（如本节例9、10）、渺茫稀少（如本节例11）”讲，又同“奢”，奢侈（如本节例12）等。该字意思较多，口语意味较浓。

例1、李白《早秋赠裴十七仲堪》“…明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。”

例2、辛弃疾《南乡子·好个主人家》“…海誓山盟总是赊。今日新欢须记取，孩儿，更过十年也似他。”

例3、韦应物《池上》“郡中卧病久，池上一来赊。榆柳飘枯叶，风雨倒横查。”

例4、杜甫《为农》“…卜宅从兹老，为农去国赊。远惭勾漏令，不得问丹砂。”

例5、王勃《滕王阁序》“...北海虽赊，扶摇可接。...”

例6、贯休《野店偶作》“无心于道道自得，有意向人人自赊。....”

例7、何逊《秋夕》“寸心怀是夜，寂寂漏方赊。....”

例8、郎士元《闻吹杨叶者》“妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。...”

例9、谢眺《和王主薄》“徒使春带赊，坐惜红妆变。...”

例10、杜甫《喜晴》“甘泽不犹愈，且耕今未赊。...”

例11、韩愈《次邓州界》“邓鄙春泥见驿赊....”

例12、《后汉书·仲长统传》“楚楚衣服，戒再穷赊...”

注：以上诗例，如果按照现代读音，则落韵或错韵了。

2、“崦”字

崦，今音yān，只此一读，只用于山名，如甘肃的崦嵫山。古拟音，《广韵》注有“央炎切”，《集韵》《韵会》注有“衣簾切”，《正韵》注有“衣炎切”，从音淹，入下平十四盐，读作“yán”，平声，用于山名，与现代用法基本相同。又《广韵》《集韵》《类篇》《韵会》《正韵》注有於检切，上声。故，《平水韵》入上声二十八俭，读作yǎn，泛指群山，古代多读此音，如本节例1、2、3等。

例1、苏轼《新城道中》“…野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋乡春耕。”

例2、李商隐《北青萝》“残阳西入崦，茅屋访孤增。落叶人何在？寒云路几层。…”

例3、林逋《峡石寺》“长淮如练楚山青，禹凿招提甲画屏。数崦林萝攒野色，一崖楼阁宁貯天形。…”

注：以上类似的这些诗中，如果“崦”按照现在读音来读，那么不是失替就是出律了。

3、“簪”字

簪，今音，zān。古拟音，从《广韵》《集韵》《韵略》《增韵》《洪武正韵》中都标注的反切音看，虽然标注各不相同，但是都有“zen”“zan”（现代拼音）两种拟音读法。平水韵中入下平声十二侵时，按照施向东先生音韵论，念zén，王力先生注音为“zēn”；入下平声十三覃，念zán。从音韵发展看，宋朝初期及唐朝时，多读zén，如本节例1、2、3等，宋朝中后期，特别是《广韵》颁布以后，两种读法同时存在，但是以读zán者居多，此多与南北方言有关，如本节例4、5、6等，虽然读音不同，但是其含义和使用方法与现在相同。

例1、杜甫（唐）《春望》“…烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”

例2、钱起（唐）《赠阙下裴舍人》“…阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。”

例3、李白（唐）《送杨少府赴选》“…吾君咏南风，衮冕弹鸣琴。时泰多美士，京国会缨簪。…”

注：以上几个实例中，其中的“簪”字，如果按照现在普通话来读，就落韵了。

例4、李清照（宋）《减字木兰花·卖花担上》“…怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

例5、吴文英（宋）《采桑子·水亭花上三更月》“水亭花上三更月，扇与人闲。弄影阑干，玉燕重抽拢坠簪。…”

例6、唐珙（元）《墨兰》“瑶阶梦结翠宜男，误堕仙人紫玉簪。鹤帐有春留不得，碧云扶影下湘南。”

注：以上几个实例中，其中的“簪”字，如果按照古音“zēn”来读，也落韵了。

4、“柴”字

柴，今音chái，单音字。古拟音：《集韵》标注有“仕懈切”音砦，又“士迈切”，音寨，做地名、围篱、栅栏、阻塞、覆盖等意思使用，故入《平水韵》去声十卦时，念zhài，后来用作通假字，寨，音同“砦”，本节例1等。又《唐韵》标注有“士佳切”，《集韵》《韵会》标注有“鉏佳切”，音豺，故，入上平九佳时，念chāi，泛指小木散材，或者姓氏，如柴薪、柴扉、柴某某等等，如本节例2、3、4等，此意使用最多。另，《集韵》标注有“子智切”，《正韵》标注有“资四切”，音恣，故，入去声四寘，读作zì，同“胔”，作“积、聚”解，是“积禽”之意，先秦作品《诗·小雅》《车攻》中均有“助我举柴”之句，此音在唐诗宋词中罕见使用。

例1、王维《鹿柴》“空山不见人，但闻人语响。反景入森林，复照青苔上。”

例2、白居易《东城桂三首·其二》“霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。”

例3、叶绍翁（宋）《游园不值》“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

例4、刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”

5、“漫”字

漫，今音màn，单音字。古拟音：《广韵》《集韵》《韵会》《正韵》标注有“莫半切”，音缦，去声；又《集韵》《韵会》《中原音韵》《洪武正韵》都标注有“谟官切”，音瞒，平声。故，《平水韵》入上平十四寒时，读作mān，常用作形容词，作“水阔、弘大貌”或者“道路长远”，或者“天空深远”讲，如本节例1、2、3等；入去声十五翰时，作“散开、毫无目标、随意”等意思解，读作màn,常用作动词，或者副词时使用，如本节例4等。

例1、孟浩然《早寒有怀》“木落雁南渡，北风江上寒。…迷津欲有问，平海夕漫漫。”

例2、岑参《逢入京使》“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”

注：以上两例中，如果把“漫”读成仄声，则犯“失替”和“落韵”两种诗病。

例3、韩愈《晚春二首·其一》“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”

注：此例中如果把“漫”读成仄声，则犯孤平矣。

例4、苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》“…酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

注：此例中，如果把“漫”读成平声，则犯三平尾矣。

6、“听”字

听，今音tīng，平声，单音字。古拟音：王仁昫《刊谬补缺切韵》《广韵》中入臻摄部，皆标注为“宜引切”，上声，疑声母组，用现代汉语应读作yǐn；《洪武正韵》标注为“鱼巾切”（平声yīn）“语谨切”（上声yǐn）。据专家考证，以上韵书中标注的读音应该是南方和吴地等地区的读音，《中原音韵》入“透”声母组字，韵母庚青部，分阴平和去声，现代汉语应分别读作“tīng”“tìng”。故，上推至《平水韵》入去声二十五径时，应读作tìng，用于仄韵句或者用作主动词，听……，古人多读此音，如本节例1、2、3、4、5、6、7、8、9、10等，足可判别，在古代“听”字多读成仄声。如果用在格律诗的韵脚，或者用作使动用法，让……听，使……听，则读下平九青tíng，如本节例11、12等。王力先生《诗韵举要》注:与青韵同，意思是两种读音的意思相同。入古音上声十二吻，唐诗宋词中罕见使用。

例1、白居易《听幽兰》“琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。欲得身心俱静好，自弹不及听人弹。”

例2、刘禹锡《听琴》“禅思何妨在玉琴，真僧不见听时心。秋堂境寂夜方半，云向苍梧湘水深。”

例3、王维《听百舌鸟》“…入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。万户千门应觉晓，建章何必听鸣鸡。

例4、曾用孙（宋）《赤壁》“白浪高于屋，风回熨帖平。周郎呼不醒，久立听江声。”

注：例1、例2、例3、例4中，如果把“听”读成平声，则都犯三平尾了。

例5、王维《画》“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”

注：此例中，如果把“听”读成平声，则“失对”和“失替”了。

例6、陆游《十一月四日风雨大作》“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”

注：此例中，如果把“听”读成平声，则犯“失替”“失粘”了。

例7、白居易《赋得听边鸿》“惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。为问昭君月下听，何如苏武雪中闻。”

例8、乐雷发《弹离骚》“吊湘谁解荐江蓠，忠愤泠泠写七丝。愁绝九嶷山下听，重华应许就陈词。”

例9、沈佺期《夜宿七盘岭》“独游千里外，高卧七盘西。晓月临窗近，天河入户低。芳春平仲绿，清夜子规啼。浮客空留听，褒城闻曙鸡。”

注：例7、例8、例9中，如果把“听”读成平声，则都出律了。

例10、张先《天仙子》之“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。……”

注：此例中，如果把“听”读成平声，则犯“落韵”了，因为《天仙子》一词是仄韵格，押仄声韵。

例11、白居易《尝新酒忆晦叔二首》“世上强欺弱，人间醉胜醒。自君抛我去，此语更谁听。”

注：此例中，如果把“听”读成仄声，则落韵了。

例12、李白《将进酒》之“与君歌一曲，请君为我倾耳听。”

注：此例中，“听”字应读成平声，因为从此段前后分析，此处应该押的是平声韵。

7、“骑”字

骑，今音qí，单音字。古拟音：《唐韵》《集韵》《韵会》《说文解字》皆有“渠羁切”的标注，从音奇，《洪武正韵》标注“渠宜切”，皆平声；又《广韵》《集韵》《韵会》《正韵》除标注平声外，还标注为“奇寄切”，从音芰（jì），义同，仄声。故，《平水韵》入上平四支时，念qī,作动词用，本节例1、2等；入去声四寘时，一般做名词或量词使用，读作jì，一人一马为一骑（“一骑”单数，此意与现代汉语类同，并另见中学课本），如本节例3、4、5、6等。

例1、陆游《剑门道中遇微雨》“衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门”

例2、陆游《临安春雨初霁》“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。…”

注：此例1、例2中，如果把“骑”读成仄声，则都犯孤平。

例3、苏轼《江城子·密州出猎》“……锦帽貂裘，千骑卷平冈。……”

例4、杜牧《过华清宫》“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”

例5、《木兰辞》“……不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。……”

例6、白居易《长恨歌》“……九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。……”

8、“涯”字

涯，今音yá，单音字，一般指边远地区。古拟音：《广韵》标注为“鱼羁切”，故，《平水韵》入上平四支时，按照王力先生注音，读作yí，(按照语言学家施向东先生音韵理论，应读作yī）如本节例1、2、3等。《中原音韵》标注为小韵“牙”，声母“影”，韵母“家麻”，故，上推至《平水韵》入下平六麻时，读作yá，如本节例4、5等，历来诗家多读此音。《洪武正韵》除标注以上两种读音外，还标注第三种读音“宜皆切”，故，《平水韵》入上平九佳时，用现代汉语读其拟音，应读作ái（依王力先生音韵理论）或者āi（依施向东先生音韵理论），常用于方言，诗词中使用较少，如本节例6、7等。

注：上平“九佳”韵部中的“佳”字，在王仁昫《刊谬补缺切韵》列入“蟹摄”韵部，同陈彭年、邱雍的《广韵》一样，其反切音均为“古膎且”，在宋濂跋本王仁昫《刊谬补缺切韵》音节表中，这个韵部的音值为ai，开口音字，用现代汉语读古音，“佳”字的读音应为gāi，平声，所以在古代“九佳”这个韵部的音值应为ai。由此，“涯”字在此处的古代读音应为āi（或者ái）。

例1、刘长卿《长沙过贾谊宅》“…秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯？”

例2、张埴（宋）《答士宜》“老来凡事不须知，只着冲襟向圣涯。怊怅无人思祸水，一窗夜雨客谈诗”

例3、薛嵎（宋）《园中》“莫道趋时拙，书中乐未涯。荷锄依树歇，联句笑人迟。仙去井犹在，年荒草不衰。近来筋力减，累失看花期。”

注：以上三例，如果把“涯”读作“yá”或者“yái”，则都落韵矣。

例4、李商隐《隋宫》“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。…”

例5、孟郊《登科后》“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”

注：以上两例，如果把“涯”读作“yí”或者yái，则都落韵矣。

例6、楼钥（宋）《袁通判挽词》“大道知如路，一心长似斋。耄期称不倦，胸次乐无涯。孝谨古难及，友薛人自怀。无瑕夜光璧，黄壤痛深埋。”

例7、杨时（宋）《初夏侍长上郊行分韵得偕字》“讲习岂无乐，钻磨未有涯。书非贵口诵，学必到心斋。酒可陶吴性，诗堪述所怀。谁言曾点志，吾得与之偕。”

注：以上两例，如果把“涯”读作“yí”或者“yá”，则都落韵矣。

9、“忘”字

忘，今音：wàng，单音字，作“记不得，忘记”解。古拟音：《集韵》《韵会》《说文解字》皆有其读音为“武方切”的标注，《正韵》标注为“无方切”，不识也，平声。故，《平水韵》入下平七阳时，读wáng，作动词用，如本节例1、2、3、4等；《广韵》》《正韵》《中原音韵》标注为“巫放切”，《集韵》《韵会》另有“无放切”的标注，仄声。故，《平水韵》入去声二十三漾，读wàng，作名词用，如本节例5等，古今含义基本相同，但是，当做通假字时，“忘”同“妄”，读作“wàng”，含义则不同，如《管子·四时》中有“惽而忘也者皆受天殃”之句，郭沫若等文学家集校时，引张佩纶观点“忘，当读为‘妄’”，本节例7中“不敢忘相思”中的“忘”，按照意思应该通假于“妄”字，更有说服力。

例1、陆游《村居初夏》“…斗酒只鸡人笑乐，十风五雨随风穰。相逢但喜桑麻长，欲话穷通已两忘。

注：王力先生在此处注音为wáng。见《王力谈诗词格律》。

例2、文天祥《除夜》“乾坤空落落，岁月去堂堂。末路惊风雨，穷边饱雪霜。命随年欲尽，身与世俱忘。无复屠苏梦，挑灯夜未央。”

注：以上两例中，把“忘”字读成仄声，则都落韵矣。

例3、陆游《示儿》“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

例4、杨万里《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》“只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。”

注：例3、4中，把“忘”字读成仄声，则犯“失对”和“失替”两种诗病。

例5、白居易《偶作寄朗之》“......叶落槐亭院，冰生竹阁池。雀罗谁问讯，鹤氅罢追随。身与心俱病，容将力共衰。老来多健忘，唯不忘相思。”

注：此例中，如果把“老来多健忘”中的“忘”字读成平声，则出律了。如果把“唯不忘相思”中的“忘”字作动词用，读成平声，则犯三平尾了，故，此处“忘”字应用作通假字“妄”，这样更符合诗的本意。

《平水韵》中，这类字还有很多，不再一一列举。故，用古韵进行诗词创作，这类字就应该按照古韵古意古代用法来使用，而不能按照现代词语的含义和用法来使用，否则，就违背了在同一首诗词中古今韵不能同时使用的要求。

以上诸论，或有不足或错误之处，在此一并求教于诸位方家，诚邀大家批评指正。